很多人設(shè)計沒靈感時，第一時間就是去找素材、找借鑒參考，但最應(yīng)該參考的其實是電影，因為鏡頭下的每個光影聲色都能刺激你藝術(shù)細胞的活躍，激發(fā)對畫面的想象空間。今天我們就來嘗試下給不同導(dǎo)演應(yīng)該做出什么樣的風(fēng)格來！

王家衛(wèi)的電影風(fēng)格絕對是華語圈中獨樹一幟的，尤其是對于獨特的鏡頭處理和出色的色調(diào)風(fēng)格把控，在他的電影里較常使用的冷暖對比強烈的色彩，純度偏低以營造懷舊的港風(fēng)年代感，以及鏡頭柔焦且顆粒感重的畫面質(zhì)感，都具有顯著的表現(xiàn)主義。

王家衛(wèi)自己本人也說過，色彩藝術(shù)不僅是視覺造型，還是情緒氛圍，不僅是色調(diào)，還是情調(diào)。

《重慶森林》

《春光乍泄》

《花樣年華》

電影鏡頭里的色調(diào)風(fēng)格在海報中也難得的保持出相統(tǒng)一的風(fēng)格，這使得王家衛(wèi)三個字代表著港風(fēng)文藝電影的標(biāo)志性代表。

1、我們可參考王家衛(wèi)《重慶森林》里的色調(diào)，先對原本人物進行調(diào)色，以綠色、黃色的高飽和度為風(fēng)格的核心。

2、可參考此次在LR中調(diào)色的數(shù)值。

*、在標(biāo)題性字體上，王家衛(wèi)的電影海報里都能看出大多以粗獷帶有一些文藝氣息為主，字體的比例關(guān)系也是用非常規(guī)的方式來展現(xiàn)。

4、找到王家衛(wèi)電影中的顯著特征：【1】冷暖對比強烈的色彩?！?】純度偏低的懷舊年代感?！?】鏡頭柔焦且顆粒感重的畫面質(zhì)感，就能非常輕松的設(shè)計出同類型的風(fēng)格海報。

*、版式中我們運用視線引導(dǎo)的方法，將人物的情緒和釋放全都拋到了上方，給予主標(biāo)題上的信息展示。

最后我們來看下效果

他的作品大多放在小眾人群的視角中，紀(jì)實手法拍攝影片是他賦予的個人化色彩，所以會追求自然光低照度的真實感與壓迫感。

利用晃動與跟拍呈現(xiàn)的焦灼，喜歡幾乎頂臉上的大特寫，最大程度逼近人物復(fù)雜內(nèi)心的手段是婁燁創(chuàng)作的美學(xué)風(fēng)格。

《春風(fēng)沉醉的夜晚》

《浮城謎事》

《風(fēng)中有朵雨做的云》

電影鏡頭里的質(zhì)樸與真實感的低照度也得以體現(xiàn)在海報中保持高度的統(tǒng)一，用更簡潔直接的版式、無修飾的人物畫面表達出了婁燁對于藝術(shù)自由的向往。

1、我們可以參考電影海報中照片插入式的畫報設(shè)計，將版式的框架一分為三，上下為文字信息展示，留出的中間比例用來放置畫報式的置入，體現(xiàn)出質(zhì)樸的風(fēng)格化。

2、中間的布局也分成三塊，并且上下的兩塊利用紅色的疊映色彩表達出一個情緒上的表達，中間利用大量的留白背景與上下的情緒形成鮮明的對比，使之讓故事性得以豐富。

最后我們來看下效果

姜文影片影調(diào)獨特，注重光與影的運用，黑色幽默，有極強的諷刺性，獨特的人物形象塑造，對英雄主義的偏愛。

在姜文的電影中，色彩除了具有刻畫人物、渲染情緒的作用外，更直接承擔(dān)了表達導(dǎo)演立場和構(gòu)建影片整體風(fēng)格的功能。

《陽光燦爛的日子》

《讓子彈飛》

《太陽照常升起》

暖色是姜文影片經(jīng)常用到的顏色，火焰、鮮血、落日傍晚還有烈日般的燈光，使人產(chǎn)生熱烈、危險、誘惑的感覺，這也體現(xiàn)在海報的色調(diào)中。

1、先用代表火焰與鮮血的紅色蓋住人物整體，使畫面的風(fēng)格從原有的生活氣息一下子轉(zhuǎn)換成高度的情緒化特征。

2、在版式的構(gòu)圖中，用三角構(gòu)圖的形式塑造出整體往上的聚合力。

最后我們來看下效果

從社會事件、群體心理取材，通過節(jié)奏明快的電影語言表達出來，兼具娛樂、諷刺和反思，使他執(zhí)導(dǎo)的類型片呈現(xiàn)出獨特的個性。

《殺人回憶》

《寄生蟲》

《母親》

奉俊昊的電影海報并非都是統(tǒng)一的風(fēng)格，但卻保持著所有人物視覺都朝向觀眾的第一的視角，使得勾起觀眾對畫面中故事情節(jié)的興趣。

1、這里我們借鑒《寄生蟲》電影的海報中比較獨特的設(shè)計方式，偏綠的濾鏡，對人物眼睛的黑色柵格線。

2、可參考此次在PS中對于濾鏡色的調(diào)色數(shù)值。

*、版式的文字編排我們采用的是相對比較穩(wěn)固的上下對稱結(jié)構(gòu)，能讓文字非常舒服和干凈地放置在畫面中。

最后我們來看下效果

從香港新浪潮運動至今，堅持寫實主義風(fēng)格追求，她一直追逐拍攝的文藝片，讓影片依托于現(xiàn)實生活，關(guān)照現(xiàn)實存在中社會問題與人物命運的歸屬，可謂是許鞍華電影題材最為突出的個人風(fēng)格特征。

《歲月神偷》

《天水圍的日與夜》

《桃姐》

她電影的海報擅長運用人物的交織、眼神、人物組合出豐富的畫面，試著想讓觀眾從電影海報中讀懂劇情之間的人物關(guān)系。

1、將人物的背景采用等分的近景人像，而下面則使用一個中景，運用三角構(gòu)圖的方式將畫面的視覺拉出了空間層次感，這樣做的目的不僅是視覺的層次加強，也有利于表達出故事中人物交織的關(guān)系呈現(xiàn)。

2、許鞍華的文藝電影大多會體現(xiàn)出一個時代背景下的人物故事，所以這次我把色調(diào)調(diào)成金黃色，體驗出一種年代回憶。

*、可參考此次在PS中對于濾鏡色的調(diào)色數(shù)值。

4、版式的文字編排在此構(gòu)圖的畫面中起到了非常關(guān)鍵性作用，可以利用雙三角的方法去結(jié)合到文字的放置和編排中。

最后我們來看下效果

有媒體曾經(jīng)這樣評價：“斯皮爾伯格的電影拍攝技巧是當(dāng)今世界最具價值的電影財富”，斯皮爾伯格對于鏡頭的和畫面有著超乎常人的理解，從色彩、影調(diào)、光線、構(gòu)圖、鏡頭、動作、人物形象、蒙太奇、拍攝角度、音樂的電影語言使觀眾獲得生理、心理的感受。

《辛德勒的名單》

《兄弟連》

《拯救大兵瑞恩 》

早期的斯皮爾伯格電影海報以多重曝光和制造陰影輪廓的方式來體現(xiàn)出電影故事的發(fā)展走向，而色調(diào)都以暗黑或冷灰的 色調(diào)來體現(xiàn)出社會的殘酷現(xiàn)實。

我們參考《兄弟連》與《拯救大兵瑞恩》的這種電影海報手法，先將背景整體調(diào)制灰暗色調(diào)，并且將人物壓制到接近于陰影輪廓的效果。

最后我們來看下效果

此次參考都是通過電影里鏡頭、色彩、以及人物之間的情緒關(guān)系表達出恰當(dāng)或者符合電影風(fēng)格手法的海報，只作為學(xué)習(xí)參考之用。

希望能讓設(shè)計師更多的去關(guān)注不僅僅是設(shè)計本身的技能和軟件學(xué)習(xí)，也應(yīng)該多去將視角放到生活中的各個領(lǐng)域，因為藝術(shù)永遠是來源于生活，而高于生活。

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來源：修先森撩設(shè)計（id:xiuxiansen12*）

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